在台灣備受忽略，連院線都放棄而直接發行DVD的《男兒本色》，有點像是陳木勝在創作上的 一個小小總結。從劇情結構來看，《男兒本色》延續了《特警新人類》對於年輕生命與成長的 價值觀與堅持，也跟《新警察故事》、《雙雄》及《三岔口》一樣，分享著「如何走出傷痛陰 霾」這個核心主題。

同樣藉由一樁犯罪事件，描繪警匪多方的後續狀態，但《男兒本色》並不似《三岔口》冥冥中 把劇中要角導向悲劇性的宿命時刻（《三岔口》在這部份還蠻「銀河映象」的）。畢竟硬要去 比對其故事文本是否隱隱暗示回歸後的香港政治情勢，對陳木勝來說，也真是太沈重了些。陳 木勝跟吳宇森、杜琪峰、或是徐克，仍是不太一樣。我總覺得要在他的作品中挖掘歸納作者風 格，或者去抽絲剝繭他拍的類型片裡的男性情誼，未免太強求了。陳木勝的強項，在於把一部 戲劇性強烈的動作片拍得煽情好看，並在其中安插一些單純美好的標準港式正面訊息（他愛說 教的程度則是跟爾冬陞有拼），讓觀眾有種重返八、九０年代港式動作類型片黃金時期的美好、 簡單與純粹。

《男兒本色》片中所有的扭曲、分裂、結盟、彌補、悔恨，其實皆可在《新警察故事》、《雙 雄》及《三岔口》中看到類似命題的一再變身。例如這回安志杰飾演的殺手足供玩味的良善 態度，幾乎就是《三岔口》中吳彥祖飾演的殺手一角的改裝；而冷血殺人的吳京的邪佞悲劇性， 則依稀宛如著《新警察故事》的吳彥祖及《雙雄》的吳鎮宇的合體。至於稚氣憨傻卻無比堅定 的房祖名，在片尾高潮所發揮的煽情作用，則讓我想起了《特警新人類》降落傘下的曾志偉那 難忘的神情身影。這樣聰明的資源回收模式，這樣從中改良、調整、發展、延續與重新排列組 合，所堆積起來的高度，成就了數十年來香港電影工業最傲人的一環。無論武打動作的翻新與 修正，還是爆破場面的調度、攝影剪輯的精準，以至劇本橋段的刪減添加整合，皆是如此。在 香港電影已然跌到谷底的今日，大製作的《男兒本色》得以推出，終究是令人感動的。

猛 人 - 謝霆鋒、房祖名


文: Ryan from 【關於電影，我略知一二…】個人新聞台