筆者依稀記得，1985年出生的我在4歲的那年，看著電視上轉播著共產黨強勢武力血腥鎮壓著手無 寸鐵的學生；筆者我依稀記得當年仍在中華電視公司的每日一字的主持人李艷秋主播，一度在電視 上的播報台泣不成聲的怒吼：「我們要反攻大陸，解救大陸同胞於水深火熱中！」

相較於已經是大陸『勉強』願意去面對的歷史錯誤的文化大革命（筆者在小學六年級常前往自己 台商父親在大陸擔任副總經理的工廠，當時的大陸廠長坦言其實很多他那個年紀曾經參與文革的人 都很痛恨毛澤東），在身分上並非中國共產黨權力核心身分的學運參與者，自然命運是一如在台灣 你沒有國民黨黨證就是等著犯法後也不能少少錢就交保或是在法律的處罰上是『重重拿起，輕輕放 下』的狀況…所以在１９８９年６月４日那一天，自然就是近代史上最為絕對的極權國家的惡行代表。

而當年在六四發生之後，筆者最為訝異的是（現在回頭想），居然沒有多少香港影視創作者有那樣的 勇氣去拍攝影射六四為主題的作品（如果從後來對於奇案片的跟風熱潮來看待港影產業文化的前提）。 而筆者也在這個不知道老共什麼時候會腦袋壞掉打來台灣的前提之下度過了台灣第一個總統直選…

之後當筆者再次開始對於六四有了基本接觸興趣的時候，已經是筆者出社會之前還在當兵的時期。當 時筆者因緣際會之下得知有一本描述香港電影新浪潮時期的影評合輯叫做《香港電影新浪潮》，除了 內容是簡體字，大部分內容均為香港影評人於報紙投稿影評的總整理，主題也以新浪潮時期的幾位知 名創作者的作品為評論對象。當時筆者是基於對於徐老怪的《第一類型危險》有著身為影迷的好奇而 買了這本書，也同時因為這本書看到了麥當雄導演的《省港旗兵》系列的影評，但是相當奇怪的是， 不論是影評稿還是導演作品年表的資料，筆者均未在本書上面看到（名義上）第四集的《地下通道》 的資料…

就在書買到沒多久，筆者一度以為已經絕版多時的《省港旗兵》寰亞台版DVD又重新以每片99元台 幣的姿態重出江湖（其實是因為港版要重新發行樂貿版ＤＶＤ的庫存出清），在筆者我四處奔走之下， 總算是把這個奇案電影的經典系列收集完全，姑且不論除第一集與本片之外的兩部續集片在水準上的 每況愈下，仍舊是無損於這個系列本身在政治隱喻上面的企圖心。

忽略首集是建立在恐共的的社會氛圍之下的產物，後續兩部續集過於的向娛樂色彩靠攏，（名義上） 第四集的本片則毫無疑問的是在政治色彩最為濃厚，且對於中共不論是當時的現實狀況重演；還是基 於恐共心理下而誇飾妖魔化並過度放大了中共的負面印象…都無損於（名義上）第四集之於創作者本 身在當年港影產業的企圖心。

事實上，其實撇開《地下通道》身為六四時期的政治隱喻企圖，更多成分其實是誇飾了當年香港民運 人士聯合黑白兩道救援學運人士的『黃雀行動』（居然比《Ａｒｇｏ》更早演出『真實事件改編』的 救援行動！？）。然而，雖然片中對於麥氏兄弟在經營幾段政治角力隱喻的劇情場面是誠意十足，但 是因為故事本身仍就是以大圈仔-旗兵的基於委託需要而不得不展開槍戰為主要的暴力賣點，也因此 致使作品本身在劇情與娛樂上面並沒有做好平衡。不過影片中?仲渠飾演影射袁木的角色袁樹（或稱 袁左）倒是包辦不少為了緝捕獵殺學運人士而殘酷逼供的劇情，而這些橋段也成了本片對於中國共產 黨漠視人權最直接的控訴（至於貪污舞弊的橋段，反而還沒有周星馳在《國產凌凌漆》來的尖銳）。

然而曾經那樣尖銳又粗糙的麥當雄，似乎也在多年後忘記了自己對於共產黨的不安，並且於2000年 之後跑去大陸擔任山東政協委員…這是一種對於生活的妥協嗎？

至於《地下通道》這部片？不過就是部跟風時事熱潮的火爆奇情娛樂片，只是它的反派正好是當年多 數『號稱』自由民主的其他華人地區所反感的中國共產黨罷了，然後剛好導演以『寫實』的名義過度 誇飾了這些人的負面形象（但絕對沒有妖魔化）…如此而已…

然後最後…多年後的現在…如果有機會拿這部片去找麥當雄導演『聊聊』他的創作動機，筆者我…會害 他還有我自己被中共送去西伯利亞勞改到『失蹤三年都沒人發現』嗎？

現在…感覺好像有人拿著小紅星的黑星手槍抵著筆者的頭…


文: bio-man