2003年的柏林影展，山田洋次以向來拿手的庶民人情揉合時代劇題材， 推出了一部在懷舊美好氛圍中瀰漫著極度現代精神的《黃昏清兵衛》。 亂世動盪裡如沐春風又略帶幽默的小人物悲喜情趣，在山田洋次一貫的 親切溫煦目光裡，宛若薄暮時分洋溢著的暖意，煽情卻不矯情。

在真田廣之與宮澤理惠真切內斂的詮釋之下，清兵衛與朋江發忽情止忽 禮的互動，是我心目中繼森田芳光的《其後》之後最婉約最令人心疼的 告白時刻；而朋江幫清兵衛整裝束髮的片段，讓《最後武士》的類似橋 段（小雪幫湯告魯斯上裝）顯得有形無神。至於幾乎是武戲文拍的片尾 木屋決鬥，時不我與的蒼涼讓《最後武士》遼闊煽情的草原戰役變得膚 淺，而所謂的勝利、滿足與功成名就，更在收場時藉著岸惠子的旁白透 露了山田洋次《男人之苦》以降的一貫訊息。

在井上陽水詩意民歌般的吟唱聲中，我的記憶回到了十年前初看篠田正 浩導演的《少年時代》（主題曲同樣由井上陽水主唱）帶給我的悸動。 清兵衛的邋遢與優柔寡斷，承傳了過世的渥美清親和力，宣示了寅次郎 這類國民小男人形象的不朽。當岸惠子豁達寬容的畫外音緩緩交代清兵衛 悲喜交雜的命運，那洋溢著滿足的撫慰之音，包容了所有的卑微語辛酸。 原來，這不僅是山田洋次的個人註解，更重現了一代宗師黑澤明過去作品 中一再強調的人道精神及道德訓示（清兵衛不忮不求的謙沖，又不免為五 斗米折腰的世俗挫折，尤其讓我想起《黑雨》裡的寺尾聰）。

猛人 - 真田廣之、宮澤理惠


文: Ryan from 明日報電影評論網