《大逃殺》就是象徵「舊日」大和精神（二次大戰殘留的榮光？）的老導演深作欣二（本片由他 兒子深作健太擔任編劇，改編自高見廣春1997年的暢銷小說）對新一代大和民族進行的一場精神訓話、一則身處無政 府狀態（演變成軍事獨裁）的未來日本國族寓言…。我想，深作老導演是想藉此對當今日本年輕人的速食文化性格提 出批判吧！該片當年上映時，還因故事太具爭議性而差點遭國會禁映，搞得深作欣二還得上公聽會為自己的作品辯駁。 在唇槍舌劍的記者會上，挑樑主演的北野武乾脆酷酷的譏諷起毫不留情的媒體記者…「有些人就是天生陽痿，你講什 麼他都硬不起來……」。

《大逃殺》裡的漫畫式思維及眾多年輕角色言行的幼稚可笑，初看只覺不可思議，甚至無法接受那群少年臨死前還 懺悔似地吐出：「我們原來錯了…」之類的幼稚遺言。但再仔細想想，我們也許一直都是這麼無知，所以這個社會才 會變得如此殘酷，而電影裡所有近乎顢頇的天真，其實也算是對惡質文化的批判？於是，說是我想像力過度豐富也好， 我凝視這四十三條生命（包括老師）的隕落，竟發現「愛」與「恨」，就是他們墓誌銘的主題；而「恨」，其實脫胎 自「愛」…。以肉體為武器的相馬光子（柴崎幸）及殺人為樂的桐山和雄（安藤正信），是無愛無恨的男女代表-一個 單純地因為不想死、不想輸而殺人；另一個則冷酷地把自己當做角色扮演遊戲裡的殺人機器來操作…。這讓我想到HBO 的電視電影《Conspiracy》，片尾透過由肯尼斯布萊納飾演的德國軍官之口，說了一個小故事：「當 一個人失去了愛，也失去了恨的時候，他的人生就完蛋了……」。

以跑步女孩千草貴子（栗山千明）為主的曲折四角戀同樣讓我感懷很久：是怎麼樣的愛，可以讓自己毫無怨言地為自己 心愛的人而死？是多大程度的愛，可以讓深愛自己的人為自己犧牲性命？而又是怎麼樣的恨與懼，讓自己狠下心來殺死 深愛自己的人？至此，無論有意無意，那兩個不約而同殺了深愛自己的男生的兩個女孩，與看似無愛無恨的相馬光子， 又有何差別？

更有趣的是，那群看似團結的燈塔女人幫裡頭，終究有透明的分化因子逐漸發酵；而看似無動於衷的老師（北野武）心 裡頭，其實潛藏著不為人知的寂寞；心懷難解之謎的上屆冠軍（山本太郎），在臨終之際總算參透死去愛人嚥氣前的那抹 微笑……。如果要我解讀（毒），我寧可看做女孩以自己的死成全男孩的生，以自己的主動求死換取男孩被動的射殺（逼 男孩反射性地殺她）。

「我們原本可以一起逃出去的，為什麼最後會變成這樣？」。

生命像一場遊戲，聯考也像一場遊戲，出社會後職場的爾虞我詐還是一場遊戲。於是，在《大逃殺》的年輕演員稍嫌平板 的演出裡，我悲哀地、投射性地把自己塞入那波淘洶湧、絕不風平浪靜的生命間隙裡。

猛人 - 柴崎幸


文: Ryan from 明日報電影評論網