Cinespot 動映地帶 : 編輯周記

2013 年 11 月 2 日
華語片的女性形象 by Kantorates

華語片的女性形象

最近加州大學的博物館舉行一個有關中國傳統女性形象的藝術展覽，附帶一個小型影展，選映幾部華語電影百年史中有一定代表性的女性電影，十分值得身處當地的華語電影影迷注意。

選映的五部電影，早已被認定為經典，當中包括 1934 年由吳永剛執導，阮玲玉主演的《神女》、同由阮玲玉主演，蔡楚生執導的《新女性》、香港導演關錦鵬執導，張曼玉主演的《阮玲玉》、王家衛執導的《花樣年華》和唐書璇執導的《董夫人》。

要用一個短短的片目概括中國電影出現的女性群象，只有五部電影當然並不完整，尤其名單由三十年代一步跳到七十年代，再跨越千禧年，未免以偏概全。好像說，即便中國內地在解放後多拍樣板戲，但是也曾出產了《舞台姊妹》 ﹑ 《李雙雙》等對女性生活和犧牲有深入描寫的作品 ; 而台灣電影也不乏細緻刻劃女性面貌的經典佳作，例如《蚵女》、《養鴨人家》，以及後來新電影時期及以後的《海灘的一天》、《少女小漁》等。若選片名單只有五部，是否應該作更全面的包覽，好讓外地觀眾能對中國女性形象有更多方面的認識 ?

話說回來，五部選映電影正如上述都是經典，能夠在大銀幕看到35 米厘菲林版本，始終不可多得。例如阮玲玉的兩部作品，都是讓她踏上巨星之列的重要電影。由吳永剛執導的《神女》戲如其名，阮玲玉飾演一名被逼當娼養兒的可憐單親媽媽，兒子年紀雖少但非常懂事，母慈子孝教人動容。導演吳永剛是三十年代中國電影黃金時期的中堅分子，創作力非同凡響，例如另一部知名力作《浪濤沙》講述兩個男人流落荒島困獸鬥，便技驚四座，靈活運用的聲畫效果及場面設計，都讓人看的目瞪口荣呆 ; 至於《新女性》，是阮玲玉自殺前最後一部經典，片末她在病床上高呼我要活下去的畫面，配上誇張飛躍的字幕，已成中國電影歷史上最發人深省的經典場面之一。和吳永剛一樣，該片導演蔡楚生也是當時的重要創作人，曾經憑《漁光曲》一片在莫斯科電影節獲獎，成為首位獲國際影展榮譽的中國導演。

選映的三部香港電影，《阮玲玉》和《花樣年華》都是耳熟能詳，前者讓張曼玉登上柏林影后的寶座，後者則在康城影展揚威，在此不贅。唯一值得一提，以《阮玲玉》對照前述的《神女》和《新女性》，的確能夠引發討論分析，至於《花樣年華》，我覺得其實可以和費穆的經典《小城之春》並排觀看，不過該館在月前剛好已放映該片，今次不再重複可以理解。

至於最後一部港片《董夫人》，對於新一代本地觀眾可能比較陌生。該片於 1969 年拍成，盧燕主演，是香港女導演唐書璇一鳴驚人的處女作。說到唐書璇其人，可是香港電影界的傳奇人物。她早於六十年代已赴美國南加州大學攻讀電影，比起不少新浪潮時期的名導還要早。回港後拍成《董夫人》即獲金馬獎，並參展康城，是華人女導演的先驅人物。後來她陸續拍了《再見中國》、《十三不搭》，題材前衛，意識大膽，尤其前者在文革時期勇於揭露當時中國知識分子的掙扎，結果被禁多年，直到八十年代後期才能公映，可算是空前絕後。

唐書璇在 1979 年拍畢《暴發戶》後急流勇退，遠居美國，直到近年才復出參與舞台劇創作，而她的幾部作品，也鮮有在影展露面(《董夫人》的影碟現被該片攝影師放上自家網站放售，據聞畫質可以接受，有興趣的朋友可在網上尋找，《再見中國》則可以在 youtube 找到，從畫面看片源應屬八十年代的錄影帶拷貝 ) ，所以今次《董夫人》被選映，對於華語影迷，自是不可多得。

Kantorates